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文丨汪雨婷

爱奇艺自制沉浸式生存闯关综艺连续剧《十天之后回到现实》，7月19日播出。这档将“综艺做成连续剧”的全新节目未播先火，引爆全网讨论度。“沉浸式生存闯关”“十天24小时不间断拍摄”，集脑力、体力、心理、合作等多种元素于一体，新鲜感满满，将观众视线重新拉回综艺市场。创新策划、创意满分，《十天之后回到现实》走出国产综艺“舒适圈”，表现可圈可点。

突破“N”形式的“X”型创作

相较于2023年同期，几乎每天都有新综艺播出的盛况，2024年暑期档综艺在数量上就远远不如2023年。目前，综艺市场类型化相当严重：旅行类综艺扎堆出现，音乐综艺层出不穷，各大平台都开始出现侦破推理类综艺。在《种地吧》强势“破圈”之后，各大平台也开始在“农业赛道”上下功夫。“N”形式的不断成功，让老ip都培养出一批自己的核心观众，节目创作开始走入平缓期。很难不发觉，在这样的“舒适圈”中，综艺基本不再有大的突破。照猫画虎的综艺，“破圈”更加困难，也令观众产生审美疲劳。

2024年暑期档已过半，《歌手2024》《五十公里桃花坞 第四季》《奔跑吧 第十二季》等“综N代”仍占据主要市场。七月末《密室大逃脱 第六季》《披荆斩棘 第四季》等“综N代”的官宣，仍是综艺市场新热度的主要来源。芒果TV今年推出的“新”综艺《魔方新世界》的嘉宾，也多是在其它“综N代”中出现的“老人”，且仍主攻“烧脑”定位，并未脱出原有的受众圈层。

综艺市场急需“补货”。在“N”的衍生模式下，稳中求进的市场急切呼唤“X”型综艺。希望有更多元的、以前没有的综艺类型进入市场。

爱奇艺此次打造的《十天之后回到现实》综艺连续剧，正有力地回应了这种需求。节目不再延续传统的策划方式，而是从根本上做到“全新”，为市场注入了新活力。

“综艺剧化”是这档节目在形式方面的创新。爱奇艺高级副总裁陈伟在揭秘这档综艺的核心创意时，提出“十天24小时不间断录制”“持续断网”“全封闭环境”三大核心设定。《十天之后回到现实》改变了以往综艺节目以轻松、搞笑、开放为主的类型定位，转向“断网”“封闭”。像电视连续剧一样，为观众打造出一个“与世隔绝”的平行宇宙。用“综艺连续剧”的新概念，打破了原有的形式界限，以全新设定带给观众全新体验。

而节目名称无疑意味着，高达240多个小时的原始素材是这档节目最大的创新点。继“无限流”被搬上荧幕之后，《十天之后回到现实》在综艺上也做出了“无限流”探索。没有角色扮演，更加真实的沉浸式闯关。“不间断录制”、“没有剧本”、一切未知，“原生态”的体验让观众期待值拉满。

燃烧吧，大胆的创意

偌大的无人区，首发39位嘉宾沉浸式闯关的“大制作”，让不少网友感叹“经费在燃烧”。能将如此大胆的创意落到实处，《十天之后回到现实》已经不简单。

今日上榜个股中，建设银行、工商银行、中芯国际等9只股同时上榜港股通（深）、港股通（沪）成交活跃股， 建设银行合计成交额12.44亿港元，成交净买入5.15亿港元，工商银行合计成交额17.84亿港元，成交净买入4.25亿港元。盈富基金合计成交额16.02亿港元，成交净卖出15.90亿港元，美团-W合计成交额13.00亿港元，成交净卖出3.93亿港元。

但节目的“燃”点，还不仅限于此。相较于“综N代”用“熟人局”营造综艺效果的手法，《十天之后回到现实》邀请39位来自不同行业的嘉宾首发集结，歌手、演员、运动员、程序员、电竞选手、高校学霸等不同的职业标签，代表着他们不同的能力专长，为合作或是对抗提供可能。节目开场就将嘉宾们分成三组，在“机场”“母场”“蓝谷”不同区域降落。不同的区域和关卡，每组嘉宾的特点一目了然。

半熟或者根本不熟的关系，为嘉宾间的奇妙化学反应创造了更多可能，也为节目增加了更多看点。节目官方微博在宣传时，也贴心整理出“人物关系区域图”。从“十天关系”“住宿搭子”“原生关系”三个层面关照节目内外，靠近电视连续剧的基本要素。从细节处很好地诠释了“剧化综艺”，帮助观众了解人物关系，收获沉浸式体验。

此外，在内容和立意创作层面，节目在用“断网”“失联”回应互联网时代。在人们渴求“自然”“纯朴”生活的基础上更进一步，融入剧情和“闯关”元素，比传统的推理解谜节目更多了看点。

《十天之后回到现实》致力于实现“生存困境”和“度假风格”的双向奔赴。一方面，节目不断制造难题，为嘉宾留岛生存创造挑战；另一方面，节目的运镜和画面都极具点映般的美感，加上生存正片之外的“生活篇”，又具备了旅行慢综的治愈节奏。电影般的细腻质感，音乐一响就一刻也不停歇的生存考验，不断交织。既是险象环生的“修罗场”，又是温暖奇妙的“乌托邦”。这档节目以其“双向”的立意，展现了生活中的挫折和确幸，诠释了“沉浸式生存”的关键词——面对。用封闭的场景带给观众现实的启示。

初露锋芒，有待发展的新赛道

“生存类”节目也是近两年国外综艺市场的热点。能否在观众“新鲜感”过后，持续找到“破圈点”做出自己的节目特色，是《十天之后回到现实》需要进一步考虑的。

原始素材如何剪辑，除正片和生活篇之外，还能不能发掘一些有趣的“边角料”做成集锦剪辑出来。《十天之后回到现实》在抓住观众的猎奇心理之后，还需考虑观众“想看什么”。

“沉浸式生存闯关”也意味着节目即使具有“生活慢综艺”的特点，也会多一份危险性。不极限，难以体现生存的艰难；不困难，难以突出设定的挑战。而节目组也需要在借鉴国外节目创意的同时，把握好游戏的尺度，平衡好“体力”“脑力”“心理”等多方面考量元素的设置比例，找到“生存闯关类综艺”在我国最合适的落点。

无论是从未播时的宣传效果，还是播出后的节目讨论度来看，《十天之后回到现实》锋芒初露，带给观众很大的惊喜。随着节目进一步播出，闯关难度挑战升级。“会淘汰如何淘汰”“不能与外界联系的嘉宾们如何相处”，节目后续的关卡设定，“当不得不直面的时候”，嘉宾们的选择给观众带来的共鸣和启示等，使得节目后续的走向依然充满看点。

《十天之后回到现实》在类型化的综艺市场中找到新的突破口，为已经趋于饱和的综艺市场增大了溶解度。更为重要的是，它为国内综艺市场再次开辟出一条赛道，将综艺开发的进度条拉回可以继续探究和发掘的状态。

总之，《十天之后回到现实》开辟了一条从“传统综艺”走向“综艺连续剧”的全新赛道。作为“摸着石头过河”的先行者，它难以做到十全十美，但是其包含的创意和大胆落实，还是让人眼前一亮。一个新的ip正在摸索前进的道路，综艺市场未来仍可期。

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